31.07.2009
Съемки с индийскими кинематографистами в России
За последние несколько лет мне посчастливилось приобрести весьма позитивный опыт совместной работы с кинематографистами Индии. Они снимали два художественных фильма и несколько рекламных трейлеров для ТВ. Любопытно, что все эти проекты свежи в моей памяти исключительно благодаря ряду приятных впечатлений, либо в связи с определенной экзотикой, выявившейся например, в ходе съемок.
Кстати, все эти проекты были найдены, скоординированы и затем приглашены в Россию благодаря одному моему другу. Кришна Радж – одаренный индийский продюсер и кинозвезда второго поколения родом из Мумбая. Он женился на русской девушке, сейчас живет в Москве и у него трое детей. Помимо его страстного увлечения йогой Кришна обожает кино. Собственно, на почве этого мы и подружились. В России Кришна проявил себя классным координатором и линейным продюсером. Он – в постоянном контакте с индийскими коллегами, режиссерами, кинотелепродюсерами, подбирает для них оптимальные варианты для съемок на территории России и бывшего СССР.
Индийский кинофильм «Студент № 1»
Кинорежиссер Тельва и продюсер Шарат обратились к нам с просьбой обеспечить часть съемок для индийской семейной кинокартины «Студент № 1». Вместе с Кришной мы выбрали в Москве, Питере и Сочи натуру, подготовили подробный рабочий план с оптимальным временем работ на каждой съемочной площадке, подобрали фотографии натурных объектов и проч. Продюсер Шарат через Кришну уточнял программу.
А уже через месяц в середине лета мы встречали съемочную группу из 15 человек, прибывшую со своей вполне приличной кинокамерой, оборудованием и солидным запасом кинопленки. Программа была окончательно одобрена, и за последующие 10 дней мы проработали на более полусотне натурных объектов.
Все члены съемочной группы работали как муравьи: быстро, профессионально, при этом охотно помогая друг другу. И почти без простоев: мы воспользовались ночным поездом Москва-Питер и вечерним перелетом Питер-Сочи. А когда там, в Сочи ливень зарядил на весь день, мы с полудня до заката под чистым небом снимали неподалеку – на горнолыжных склонах Красной поляны.
И о поразившей меня чисто индийской специфике в проведении киносъемок. Кстати, все что я сейчас опишу, в точно повторялось и в наших последующих проектах с индийскими кинематографистами.
1. МУЗЫКА и ТАНЦЫ – неотъемлемая часть индийского кино,
поэтому всегда в съемочной группе работает хореограф. Он столь же важен, что и режиссер. Под руководством хореографа – пара, а то и больше тренированных танцоров-координаторов. Вначале они всегда показывают хореографу очередную часть танца, затем быстро учат движениям актеров, исполняющих роли главных героев, потом, во время съемок, со стороны наблюдают за исполнением. На съемочной площадке всегда звучит громкая индийская музыка, которая собирает толпы зевак и любителей восточной экзотики.
2. НА НАТУРЕ – БЕЗ ОСВЕТИТЕЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ.
ТОЛЬКО СВЕТООТРАЖАТЕЛИ. Съемки летом позволяли индийским кинематографистам экономно расходовать производственный бюджет. Летом в России (особенно, в Питере или, например, в Москве) световой день долгий, что нравится продюсерам: мы приступали к съемкам в 6:00 утра и порой работали до 22-23.00. Продюсеры уверяли нас, что профсоюзы не станут возражать и при этом сетовали, что в Индии солнце всегда закатывается ровно в 18.00.
3. БЕЗ СЦЕНАРИЯ. Каждое утро перед самым началом съемок
кинорежиссер Тельва Each открывал узкий блокнот, где накануне ночью заносил несколько строк. Он ставил группу в известность о рабочей программе на предстоящий день, пояснял, что будут снимать и что при этом надо говорить – все в устной форме. Никакого текста диалогов я так и не видел. Разумеется, импровизация была полная.
Как мне разъяснил режиссер Тельва, увидев мое изумление, в Индии снимается 800 полнометражных фильмов ежегодно, и весьма велик риск кражи идей, а тем более сценариев: кто-то в съемочной группе может это сделать в любой момент, например, позвонив откуда угодно в Индию по мобильному телефону. Именно поэтому в Индии большинство кинематографистов до последнего держат в секрете всю творческую часть.
Сам Тельва никому не показывал сценарий этого фильма, кроме, разумеется, продюсера, двух главных героев и оператора-постановщика. Поразительно, как типичное для Индии философское отношение к жизни уживается с нынешней чисто коммерческой реалией: со страхом потерять в перспективе проект.
4. ОБЕСПЕЧЕНИЕ ПИТАНИЕМ: ТОЛЬКО ИНДИЙСКАЯ ЕДА. Мы сразу поняли, насколько это важно. В первый же вечер по прибытии всей группе предложили роскошный ужин с борщом и прочими деликатесами русско-украинской кухни. По лицам гостей мы поняли, что это не произвело на них ни малейшего впечатления. Ожидая это, мы запланировали в каждом городе питание в индийских ресторанах или доставку пищи, приготовленную настоящим индийским поваром. И мы попали в точку: съемочная группа дочиста сметала эту еду и только похваливала повара.
5. ИНДИЙСКОЕ ОТНОШЕНИЕ. Еще одно яркое впечатление: несмотря на напряженный график работы, вся группа вела себя удивительно спокойно, дружелюбно и доброжелательно. За все время я не видел обычных для европейской жизни негативных эмоций – зависти, раздражения, злобы. Не слышал брани, непечатных словечек. Наоборот – веселые шутки, иногда беззлобные подшучивания и постоянно улыбающиеся лица. Даже если что-то складывалось не так, как хотелось (смена погоды, пробки на дорогах), он улыбались, чуть разочарованно.
6. И, наконец, НЕТ – ВОДКЕ. В отличие от своих западных коллег, индийские кинематографисты, с кем нам приходилось работать, не привыкли снимать усталость прибегая к крепким напиткам. Об этом нас с первого дня предупредил продюсер. И действительно, после трудного рабочего дня многие обычно дремали в транспорте по пути в гостиницу, а, добравшись до места, почти сразу укладывались спать.
Лишь однажды мне пришлось взять на себя ответственность и предложить радикальное «средство от всех бед», когда как-то раз на съемочной площадке в Санкт-Петербурге вся группа стала поспешно кутаться в одежду под пронизывающим северным ветром. Я сбегал в ближайший магазин и принес бутылку Столичной, а потом, как доктор, по мере необходимости подходил к мелко дрожащему существу и вливал глоток водки, отмеряя ее колпачком от бутылки. В ответ – улыбка и взгляд, полный признательности и еще иногда «Спасибо, достаточно…»
Приятно, что подавляющая часть воспоминаний из этой сферы деятельности, согревает мне сердце, будь то связано с проектами от кинематографистов стран Запада или Востока. А Индия в моей душе занимает особое место.
И даже если что-то складывалось не так, а нередко было непредсказуемым, этот опыт мне не раз потом пригождался. Поэтому я каждый раз жду нечто новое и интересное от этих увлекательных совместных проектов.
Евгений Зыков
Вице-президент
Фонд культурного развития
межрегионального кинематографа
(Россия)
